Bayangkan jika partai politik mengumumkan sistem kontrol baru atas Hollywood, yang melarang setiap penggambaran negatif dari partai itu, dan setiap penggambaran negatif dari polisi atau militer. Bayangkan jika hal itu juga melarang penggambaran positif dari agama atau penggambaran supranatural, dan juga jika melarang setiap film yang menunjukkan orang melanggar hukum-hukumnya.

Hollywood sebenarnya sudah mengikuti semua persyaratan ini. Tapi ia tidak melakukan ini atas nama partai politik AS. Sebaliknya, ia menyensor film untuk menenangkan Partai Komunis China (PKC), dengan harapan film-film tersebut dapat memasuki pasar Tiongkok. Dan film yang diubah untuk menenangkan rezim China ini sering kali menampilkan orang-orang yang sama di gedung-gedung bioskop AS.

Perusahaan Tiongkok sekarang membeli bisnis utama dalam industri film Amerika, sementara banyak pembuat film Amerika bermitra langsung dengan perusahaan Tiongkok dan bekerja secara langsung dengan kantor PKC untuk menyensor dan mengubah film-film mereka. PKC sekarang mendapatkan kontrol atas apa yang Hollywood bisa dan tidak bisa produksi.

Penetapan kepentingan para pemimpin Tiongkok dalam mempengaruhi Hollywood, jauh melampaui sekedar sensor dan keuntungan. Mereka melancarkan perang budaya, dan korban-korban mereka adalah penonton Amerika dan kebebasan kreatif ikon Amerika.

Hollywood adalah pabrik mimpi Amerika. Lebih dari sekedar bentuk budaya lainnya, ia membentuk imajinasi orang Amerika. Ia memberi kesamaan untuk percakapan nasional, dan, untuk tingkat signifikan, karakter nasional dibentuk melalui media film populer. Dan sekarang PKC memasukkan dirinya langsung ke dalam pembuatan cerita yang digunakan untuk memahami diri kita sendiri.

Manajemen Persepsi

Menurut 28 Oktober 2015, laporan dari Komisi Pemeriksaan Keamanan dan Ekonomi dan US-Tiongkok (U.S.-China Economic and Security Review Commission – USCC), “Tiongkok memandang film sebagai komponen kontrol sosial, dan mencatat sampai pada kebijakan Tiongkok untuk mengatur konten dalam film. Kekhawatiran PKC diposisikan di atas semua kepentingan lainnya.”

Posisi ini dapat dilihat dengan jelas di beberapa film yang telah disensor atau diblokir karena sistem kontrol PKC.

Film “Kapten Phillips” tahun 2013, fitur utama Tom Hanks sebagai kapten kapal kargo Amerika yang diselamatkan dari perompak Somalia oleh tim SEAL AS Navy. Laporan tersebut menyatakan, “PKC telah memblokirnya pada penayangannya di Tiongkok, karena penggambaran positif dalam film tentang Amerika Serikat dan AS militer.”

Sebuah adegan dalam film 2006 “Mission: Impossible 3”, yang dibintangi Tom Cruise, menunjukkan pengeringan pakaian pada tali jemuran di Shanghai. Ia dihapus dari pemutaran Tiongkok, laporan menyatakan, “Karena itu bukan gambaran positif dari Shanghai, meskipun faktanya film tersebut pengambilan filmnya sebagian di Shanghai, di mana banyak orang tidak memiliki mesin pengering.”

Laporan ini mencatat film  “Men in Black 3” tahun 2012 itu “dipaksa untuk memotong adegan dimana memori warga sipil “dicuci”, adegan yang surat kabar Tiongkok tulis kemungkinan telah dianggap sebagai komentar pada kebijakan sensor internet Tiongkok.”

Daftar kasus serupa bisa terus berlanjut selama beberapa waktu, dan dapat mencakup film  “Karate Kid” tahun 2010, dimana, meskipun dibuat dengan pengawasan ketat PKC, mengalami kesulitan karena penjahatnya adalah Tiongkok; dan rilis 3-D merilis film 1985 “Top Gun”, yang ditolak, laporan menyatakan, “karena telah menggambarkan militer AS dominan.”

Menurut Amar Manzoor, penulis “The Art of Warfare Industri,” penggunaan film-film oleh PKC dapat dipahami sebagai mirip dengan cara perusahaan mempromosikan mereknya saat menyerang saingan utamanya.

Manzoor menggunakan Film 2014 “Transformers: Age of Extinction” sebagai contoh. Film aksi unggulan setidaknya 10 penempatan produk Tiongkok, dari mulai perusahaan real estate, komputer sampai anggur. Ia mengatakan, “Dari sisi media mereka sedang mencari keberadaan Tiongkok dalam industri film Amerika, karena mereka bisa mendapatkan penetrasi yang lebih baik dengan film-film Amerika dibanding yang mereka dapat hanya dengan film-film Tiongkok.”

Hal ini memainkan ke gagasan yang lebih luas, Manzoor mengatakan, bahwa jika Anda menerobos budaya kelas tinggi, dan menempatkan diri dalam posisi yang dirasa menguntungkan disampingnya, ia memiliki efek meningkatkan citra merek milik Anda.

“Merek” PKC adalah salah satu pelanggaran hak asasi manusia, sensor, produk jelek, spionase, dan pemerintahan otoriter, tetapi melalui menyensor film, Partai bertujuan membelokkan persepsi internasional di dalam kebaikannya. Hal ini memaksa Hollywood untuk tidak menunjukkan unsur-unsur negatif dan sebaliknya untuk memberikan citra positif palsu tentang Tiongkok. Dan itu juga melarang film-film Hollywood untuk memberikan gambaran yang positif tentang Amerika Serikat, pesaing utama rezim Tiongkok.

Menurut Ronald J. Rychlak, seorang profesor hukum di University of Mississippi School of Law, rezim otoriter telah menggunakan film untuk keuntungan politik sejak awal abad 20.

“Industri hiburan adalah sangat berpengaruh, kembali dan melihat bagaimana Soviet mengendalikan bioskop dan tari balet. Nazi melakukan hal yang sama,” kata Rychlak.

Rychlak fasih dalam topik. Dia ikut menulis buku “Disinformasi” dengan Letjen Ion Mihai Pacepa, pejabat intelijen blok Soviet peringkat tertinggi yang pernah membelot ke Barat, dan rincian taktik yang digunakan oleh rezim komunis untuk menciptakan narasi palsu dan mengubah perspektif.

“Seni terbaik menyebabkan kita untuk bertanya, untuk berpikir. Mereka memotivasi kita untuk mempertimbangkan pilihan baru, dan komunis tidak menginginkan hal itu,” kata Rychlak

“Para seniman mungkin berbicara tentang kekuatan seni, tetapi para totaliter benar-benar memahami kekuatan seni, karena itu mereka menyalahgunakannya.”

Sistem Kontrol

Hollywood telah terbuka untuk sensor PKC karena percaya ada peluang emas di pasar Tiongkok.

PKC memanipulasi keinginan Hollywood untuk bekerja sama dengan membatasi berapa banyak film asing yang diperbolehkan, sistem kuota yang melanggar aturan Organisasi Perdagangan Dunia (WTO). Hanya 34 film Barat dapat ditayangkan di Tiongkok setiap tahun, dengan begitu studio Barat dibuat untuk bersaing satu sama lainnya karena kesukaan PKC ini.

Persyaratan masuk yang ketat. Hollywood harus memilih antara mendapatkan potongan 25 persen dari penjualan box office atau menjual film mereka ke PKC pada harga yang ditetapkan. Film-film yang dipilih oleh lembaga negara Tiongkok dalam tanggungjawab badan sensor film yang dikenal sebagai State Administration of Press, Publication, Radio, Film and Television (SAPPRFT).

 “Sementara otoritas SAPPRFT adalah sengaja diperluas, mandatnya secara khusus mencakup ketentuan melindungi kepentingan PKC,” menurut laporan tersebut, tercatat bahwa direktur lembaga, “Seperti semua pejabat SAPPRFT, adalah anggota PKC ” dengan karir yang panjang sebagai propagandis.”

Kelayakan pada salah satu dari 34 slot film, sementara itu, adalah sedikit seperti rolet Rusia, sejak PKC tidak konsisten tentang apa isi film yang diijinkan dan yang ditolak. Hal ini menyebabkan pembuat film melampaui standar tingkat permukaan dan melakukan upaya yang lebih langsung untuk menenangkan sensor Cina.

Email-email bocor dari Sony Pictures Entertainment mengungkap beberapa pemikiran di balik perubahan studio agar sesuai dengan keinginan PKC. Menurut sebuah laporan bulan Juli 2015 dari Reuters, para eksekutif Sony menghapus adegan tentang “Tembok China” yang rusak dan tentang seorang hacker (peretas) “kawan kerja persekongkolan komunis” di film “Pixels” tahun 2015 karena mereka takut adegan tersebut akan berdampak pada kelayakan film itu untuk pasar Tiongkok. Adegan-adegan yang menunjukkan Monumen Washington, Taj Mahal, dan bagian-bagian dari Manhattan yang dihancurkan masih tersisa.

“Meskipun menayangkan lubang di Tembok China mungkin tidak menjadi masalah asalkan itu adalah bagian dari fenomena di seluruh dunia, hal ini sebenarnya tidak perlu karena tidak akan menguntungkan rilis Tiongkok sama sekali. Saya akan merekomendasikan untuk tidak melakukannya,” tulis Li Chow, kepala perwakilan dari Sony Pictures di Tiongkok, dalam email Desember 2013 untuk eksekutif senior Sony, menurut Reuters.

Film-film lainnya telah mengambil langkah-langkah serupa. Film “Red Dawn” tahun 2012 awalnya menampilkan komunis China menyerang Amerika Serikat, tapi ini diubah menjadi Korea Utara.

Hollywood memiliki jalur lain untuk pasar Tiongkok selain penyensoran sendiri: bekerja secara langsung dengan perusahaan Film-film Tiongkok dan memberi pejabat PKC dengan SAPPRFT pengawasan yang lebih langsung pada proses pembuatan film. Dengan mengambil pendekatan ini berarti film tidak diklasifikasikan sebagai film asing.

Bagaimanapun, produksi bersama datang dengan persyaratan tambahan. Menurut laporan USCC, ini dapat mencakup “memiliki setidaknya satu adegan shooting di Tiongkok, pemilihan pemain setidaknya satu aktor Tiongkok, menerima minimal sepertiga dari total investasi film dari perusahaan Tiongkok, dan menggambarkan ‘elemen positif Tiongkok”.

Film “Iron Man 3” tahun 2013, dimana Disney bermitra dengan DMG Entertainment Group milik Tiongkok, mengambil pendekatan ini. Para pembuat film mengambil langkah-langkah berat untuk menenangkan PKC, seperti membuat adegan dan lokasi tambahan dalam versi Tiongkok dimana menampilkan aktor Tiongkok dan lokasi Tiongkok. Mereka juga memilih aktor Inggris Ben Kingsley sebagai penjahat bernama The Mandarin, sosok karakter dalam buku komik Tiongkok yang mendasari film tersebut.

Jika Anda sudah mulai melihat dimana film-film Hollywood semakin menunjukkan Amerika Serikat dalam cahaya yang negatif, seperti menentang agama dan memuji rezim China, Anda tidak membayangkan, ini adalah ketentuan yang ditetapkan oleh PKC pada Hollywood, dan sebagian studio besar mengikuti persyaratan ini untuk mendapatkan tempat di bioskop-bioskop Tiongkok.

Seiring dengan perusahaan Tiongkok pada kesenangannya membeli atau bermitra dengan aset-aset film asing, bentuk-bentuk penyensoran segera menjadi lebih umum.

Kesenangan “Belanja”

Sementara Hollywood sibuk mencari perusahaan Tiongkok untuk kemitraan agar mendapatkan tiket lebih mudah ke Tiongkok, perusahaan Tiongkok sedang mengatur pandangan mereka pada aset-aset film di luar negeri, memperdalam pengaruh PKC atas industri film global.

Dalian Wanda Group menjadi perusahaan Tiongkok pertama yang memiliki sebuah studio besar Hollywood pada bulan Januari ketika dibeli Legendary Entertainment sebesar US$3,5 miliar tunai. Mengikuti pembelian AMC Entertainment Holdings, yang mengoperasikan teater-teater AMC, rantai bioskop terbesar kedua di Amerika Serikat, pada tahun 2012 sebesar US$2,6 miliar.

Ia juga memiliki perusahaan bioskop Australia Hoyts Group, memimpin operator bioskop terkemuka Eropa Odeon & UCI Cinemas Group, dan Wanda Cinema Line berbasis Tiongkok, serta ada laporan mencoba untuk membeli saham 49 persen di Paramount Pictures.

Perusahaan besar Tiongkok lainnya yang terlibat dalam menargetkan aset Western termasuk Tencent, DMG Entertainment (DMG Yinji), Baidu, dan outlet televisi VVTV milik negara.

Banyak dari perusahaan-perusahaan ini memiliki koneksi buram dengan PKC, namun terlepas dari seberapa dalam hubungan mereka melakukan atau tidak, sebagian besar perusahaan di Tiongkok wajib memiliki penghubung PKC. Negara mengatur saluran berita Xinhua dimana kemudian menerbitkan sebuah laporan yang menyatakan persyaratan ini, mencatat bahwa “konstitusi Partai menetapkan bahwa organisasi yang memiliki lebih dari tiga anggota” harus mempunyai cabang PKC. Persyaratan ini juga termasuk perusahaan asing dengan kantor-kantor di Tiongkok.

Terlepas dari apakah perusahaan itu sendiri memiliki motif untuk mempromosikan PKC atau tidak, yang berbasis di Tiongkok berarti mereka menjalankan hukum-hukum PKC, termasuk hukum-hukum sensornya. Dan pada tingkat yang lebih tinggi dari rezim China, PKC telah jelas menyatakan minatnya dalam menggunakan film dan bentuk lain dari informasi dan hiburan secara strategis mendorong agendanya sendiri.

‘Budaya Perang

Pada bulan Oktober 2012, mantan pemimpin PKC Hu Jintao memberikan pidato di sebuah pleno partai dimana “beberapa media asing melihat … sebagai deklarasi perang terhadap budaya Barat,” Asia Times mencatat.

Hu mengatakan bahwa sebagai masalah strategi, banyak negara “memperkuat soft power budaya mereka”. Dia melanjutkan untuk menyatakan bahwa “pasukan musuh internasional meningkatkan upaya strategi mereka untuk mem’barat’kan dan membagi negara kita, dan bidang-bidang ideologi serta budaya sebagai fokus infiltrasi jangka panjang mereka.”

Dia menuduh Barat “polusi spiritual” dan “liberalisasi borjuis” sebagai penyebab gerakan pro-demokrasi dan meminta PKC untuk “meningkatkan kewaspadaan” dan “mengambil tindakan penanggulangan yang efektif.”

Budaya Perang adalah salah satu dari 12 strategi yang mereka letakkan dalam apa yang mereka sebut perang dengan ‘tanpa batas’ dan ‘tanpa moralitas.’

Pidato tersebut bertepatan erat dengan pembelian Bioskop AMC  oleh Dalian Wanda Group tahun 2012.

Dalam laporan November 2012 pada pidato Hu, Huffington Post mencatat: “Satu hal yang kita dapat andalkan adalah upaya merombak kontrol penyensoran, pengawasan “Big Brother”, dan pikiran. Hal ini mungkin terdengar seperti hiperbola, tapi tidak; Presiden Hu Jintao telah melakukannya, pada kenyataannya, sangat blak-blakan dan tanpa basa-basi pada poin-poin ini.”

Sementara strategi seperti milik PKC  ini mungkin terdengar rahasia dan meragukan, PKC sebenarnya sudah cukup keras dengan retorika terhadap hiburan AS dan dengan strategi miliknya sendiri untuk melawannya dengan “perang budaya.”

David Mayor, pendiri dan presiden CI Centre, sebuah perusahaan yang berbasis di AS yang menawarkan pelatihan di kontra-intelijen, menjelaskan sifat asli ide PKC dibalik perang budaya selama kesaksian 9 Juni 2016, pada USCC. Dia mengatakan perang budaya “berarti mempengaruhi bias budaya dari negara yang ditargetkan dengan memaksakan sudut pandang budaya sendiri”.

Mayor mencatat hubungan strategi tersebut pada sistem peperangan konvensional Tiongkok yang lebih luas dikenal sebagai “Perang Tanpa Batas”, terrinci pada tahun 1999 oleh dua kolonel Angkatan Udara dan perwira politik di Tentara Pembebasan Rakyat. Budaya perang adalah salah satu dari 12 strategi yang mereka jabarkan dalam apa yang mereka sebut perang dengan “tanpa batas” dan “tanpa moralitas.”

Salah satu strategi yang lebih baru milik PKC di sepanjang garis-garis ini, yang dikenal sebagai “Tiga Perang”, memakai secara langsung doktrin “Perang Tanpa Batas” dan lebih berfokus secara khusus pada manajemen persepsi. Komite Sentral PKC dan Komisi Militer Pusat menyetujui Tiga Perang untuk digunakan oleh Tentara Pembebasan Rakyat PKC pada tahun 2003.

Tiga Perang itu adalah Perang Psikologis, Perang Media, dan Perang Hukum. Dalam laporan Maret 2015,  Komando Operasi Khusus AS menjelaskan penggunaan konsep-konsep perang PKC ini,  serupa dengan konsep-konsep yang digunakan oleh Iran dan Rusia, dan menyeru pada Amerika Serikat untuk memulai melawan mereka.

Dua bagian dari strategi Tiga Perang tersebut secara langsung relevan dengan perang budaya yaitu Perang Psikologis dan Perang Media. Menurut laporannya, Perang Psikologis “berusaha untuk melemahkan kemampuan operasional musuh oleh demoralisasi militer musuh dan penduduk sipil” menggunakan sistem termasuk televisi, siaran radio, rumor, dan sarana lainnya. Perang Media “berusaha untuk mempengaruhi opini publik domestik dan internasional untuk membangun dukungan pada tindakan militer dan menghalangi lawan dari tindakan yang bertentangan dengan kepentingan Tiongkok”.

Perang Hukum, tingkat ketiga dari sistem itu, dapat dilihat permainan hukum internasional manipulasi PKC dengan membatasi impor film, melanggar aturan WTO.

Banyak komentar publik tentang para pemimpin PKC dan perwira militer yang menunjukkan bagaimana rezim China memandang strategis penggunaan hiburan tersebut di bawah doktrin Perang Budaya.

Pada bulan Desember 2013, surat kabar militer Tiongkok, Zhongguo Guofangbao, mengecam video game, “Battlefield 4,” karena menggambarkan seorang jenderal Tiongkok sebagai penjahatnya. Ini menuduh permainan tersebut sebagai “bentuk baru dari penetrasi dan agresi budaya” yang bertujuan “untuk mendiskreditkan citra satu negara di mata negara-negara lain.” Ia juga mengklaim bahwa menampilkan seorang jenderal Tiongkok sebagai musuh dalam permainan dapat menyebabkan penonton Barat akan melihat Tiongkok sebagai “musuh bersama.”

Ketika pernyataan di atas diambil dalam konteks bersama dengan pelarangan film oleh PKC seperti “Kapten Phillips” dan 3-D versinya “Top Gun” karena menunjukkan militer AS dalam gambaran positif, pemikiran strategis tersebut menjadi lebih jelas.

Pada bulan Agustus 2014, PKC mulai memulihkan film tahun 1930-an untuk apa yang South China Morning Post sebut sebagai “perang budaya” dan “kekuatan dorongan lembut.” Mencatat PKC telah mengatakan pada bulan Juni 2014 akan menginvestasikan 100 juta yuan (sekitar $ 15 juta) untuk mendanai 5-10 “film-film berpengaruh.”

Zhang Hongsen, kepala SAPPRFT, mengatakan, menurut South China Morning Post: “Harus diakui kita berada dalam keadaan penuh persaingan dengan film-film Amerika. … Ini adalah tentang mempertahankan dan memperjuangkan budaya.”

Strategi perang budaya PKC ini tidah hanya ia berlakukan untuk karya-karya barat, bahkan karya-karya pertunjukan yang hendak menunjukkan kembali budaya asli Tiongkok yang telah ia bumihanguskan pun telah berupaya diintimidasi agar masyarakat luas tidak mengenali lagi budaya asli Tiongkok yang terkenal sebagai budaya warisan Dewa.

Niat asli dari pemusnahan budaya ortodok warisan nenek moyang Tiongkok mereka sendiri oleh PKC adalah hendak ia gantikan dengan budaya ciptaannya sendiri yang bertentangan prinsip-prinsip langit, agar generasi manusia sudah tidak lagi mengenal asal-usul dan watak hakikinya sendiri, yang bersifat murni dan bajik. Karena bagaimanapun budaya seni adalah hasil karya cipta yang menggambarkan ‘citra’ diri sang penciptanya.

Salah satu contoh karya seni yang berusaha dihalangi oleh PKC untuk tampil adalah seni pertunjukan Shen Yun, dimana PKC di dalam cara menghalangi adalah dengan cara mengintimidasi pemilik gedung pertunjukkan, serta melobi pihak pemerintah negara dimana Shen Yun bakal tampil di suatu negara agar tidak memberikan ijin masuk untuk tampil di negara tersebut.

Berutung masih ada negara-negara yang mempunyai kepedulian pada karya seni ortodok nan gemilang karya Shen Yun sehingga terus bisa tampil. Atas animo masyarakat dunia yang semakin besar terhadap pertunjukkan Shen Yun, membuat mereka terpaksa harus berburu tiket daring di www.shenyunperformingarts.org  agar mendapat kesempatan melihat secara langsung pertunjukkan yang telah dikenal sebagai pertunjukan luar biasa indah dengan pancaran energi belas kasih dari para pemain atas panggung yang mampu menggugah kembali kesadaran sejati para penontonnya, bahkan mereka tidak segan-segan menonton beberapa kali. (ran)

Share

Video Popular